Tangons Historia, del 4
Tangolyrikens födelse
Grovkorniga texter blev lyrik. Sångarnas (estrellibristas) epok. Julio De Caros betydelse för instrumentalstilen. D'Arienzos skoningslösa populism: ett nytt uppsving från 1935. Överklassen fortfarande avståndstagande.
Tangolyrikens Födelse
Under tangons första år var tangotexterna i allmänhet komiska och ofta vågade. De var oftast skrivna i första person och beskrev någon utmärkande egenskap hos huvudpersonen. I originaltexten till “Don Juan”, t ex, som skrevs runt 1900, beskriver huvudpersonen sig själv som en så skicklig dansör att när han tar ett svårt steg i de södra delarna av Buenos Aires så talar alla om det hela vägen till delarna norr om stan. Han framhåller också hur otroligt stilig han är, och att de modigaste männen darrar inför honom.
Den här sortens sångtext gick inte hem i medelklasshemmen. I takt med att tangons popularitet steg i Paris och över hela världen, började en marknad för tangomusik och tangoinspelningar uppkomma hos medel- och överklassen i Argentina. Detta gjorde att såväl musiken som sångtexterna förändrades.
Från ungefär 1917 och framåt började man skriva en ny sorts tangotexter. Många av Argentinas och Uruguays bästa poeter har skrivit tangotexter. Snart blev formen en av de rikaste inom nittonhundratalets populärkultur. Och samtidigt som texternas kvalitet förbättrades var detta också den period när stora sångare började dyka upp och så småningom dominerade hela tangoscenen, särskilt i och med radions och därefter ljudfilmens genombrott.
När musiken anpassades efter sångstjärnorna blev den mindre tilltalande för dansarna, och från mitten på 1920-talet till mitten på 1930-talet var tangon som dans mindre populär. Det fanns fortfarande framstående orkestrar, särskilt då Julio de Caros orkester, som införde klassiskt skolade musiker och klassiskt skolad känslighet i tangomusiken. Men det var inte förrän Juan D'Arienzos skoningslöst populistiska orkester slog ner som en bomb i tangovärlden som dansen kom ur sin svacka och återigen nådde sin forna popularitets höjder.
Alla Lär Sig Dansa Tango
Från 1935 återvände folket till tangogolven i Buenos Aires i stort antal, inspirerade av Juan D'Arienzos kraftfulla dansrytmer. Han bad inte om ursäkt för att han skapade den dansmusik som folk ville ha, trots att hans musik kritiserades för att vara ett steg bakåt i utvecklingen. Och det här var precis den injektion av energi som tangon behövde. Perioden mellan D'Arienzos skivkontrakt från 1935 och militärkuppen som 1955 ändrade allt i Argentina anses allmänt vara tangons guldålder. Den är den period när alla aspekter av tangon samverkade i största harmoni. Musikerna spelade för dansarna. Sångarna sjöng inom orkestern, som ett instrument bland de andra, utan att dominera över den som stjärnor. Dansarna, inspirerade av de många framstående orkestrarna, skapade en enorm våg av utveckling inom dansen, och utgjorde också marknad för de många orkestrarna som tävlade med varandra och nådde nya höjder.
Under 1940- och 1950-talet dansade praktiskt taget alla i Buenos Aires tango. De som inte gjorde det tillhörde i allmänhet överklassen, för vilka merparten av befolkningen fortfarande var nyss invandrade och vars kultur var mycket olik deras egen. För överklassen i Argentina var tangon, och är det än i dag, minst lika exotisk och främmande som den är för den stora massan i Europa och USA.
Men för de flesta i Buenos Aires var tangon en del av vardagen. Jag frågade en vän till mig som började dansa 1940 hur han orkade gå ut och dansa varje kväll när han samtidigt hade ett jobb att sköta. Han berättade att han brukade gå ut och dansa för att sedan gå hem och duscha och byta om och sen arbeta från sex eller sju på morgonen till två på eftermiddagen. Efter det gick han hem och sov, och steg sedan upp på kvällen, redo att gå ut och dansa igen.
Buenos Aires är en enormt stor stad. och i alla storstäder hittar man många olika sociolekter och dialekter. Så var det också med tangon under dess guldålder när alla dansade. Man har berättat för mig att under 1940- och 1950-talet kunde man, så fort han tagit två steg i början av en dans, inte bara räkna ut inte bara från vilken del av staden en förare kom, utan också vilka av de många, många dansställena han brukade besöka på lördagskvällarna. Det innebar inte att folk dansade en annan sorts dans. Precis som ett talspråk har vissa grammatiska regler och en grundvokabulär som är den samma för alla socio- och dialekter hade tangon grundregler som var mycket viktigare än de specifika stegen.
